2025年迈入第33届的台北国际书展，计有29个国家、504家出版社共襄盛举。作为华语文世界极具指标性的国际级书展，台北国际书展每年吸引了来自世界各地的出版商、书店、作家和读者，既是作为书籍交易、读者消费的平台，更是促进各地文化交流的重要场合。
相较于去年主题“阅读造浪”，是明显引自热门台剧《人选之人：造浪者》而有著台湾本土化IP产生影响力的喻意，今年度主题“阅读异世界”看似中性，却又恰好戳中一道端正眼前的难题——谁是台湾看出去的“异世界”？抑或是，在全世界眼里，台湾才是个“异世界”？这个双向疑惑，指向“国际”的意涵，究竟还能如何在台北国际书展中被理解？
今年台北国际书展是台湾寒假期间的一大盛事，开展首日早晨，书展现场便已人潮汹涌。笔者目测确实不少青少年是持“文化币”APP入场，各家书摊柜台也处处可见“文化币”的折抵交易。
“文化浩劫”将至？台北书展曾因疫情停摆两年，转为线上，如今在经历复苏、重新站稳后，却迎来又一波威胁——近月台湾中央政府114年度（2025）总预算遭砍2076亿元新台币，总预算案被立法院三读通过，创下台湾史上最高删减金额。对此许多单位部门认为预算大删形同瘫痪运作；至于对图书出版及艺文事业来说，则无疑一大重击，也恐将成为台湾艺文创作与图书出版史上的重大事件之一。
由台湾多家独立书店集结的“友善书业供给合作社”，今年1月17日在网路发起连署，主旨“头痛何须砍头？不合理的预算冻结与删减提案＝书店与出版业的文化浩劫”，呼吁立法院停止不合理提案。至本文截稿前，共有27个文化单位、145书店、94家出版社、将近9000个人的连署，包含众多知名作家及图书、出版、艺文等产业工作者，人数仍持续增加中。
连署声明列举四大不合理提案，如以“未能改善实体书店经营困境”为理由冻结文化部人文出版司20%预算（约新台币4000万元）；因“媒合效率低，部分书店即便领取补助后仍停业”而冻结300万出版振兴计划预算；因“青年参与率低”，由立委提案删减提供青少年群体做艺文消费的文化礼金200万，并冻结1000万预算；以及冻结国家图书馆、台湾国立美术馆、国立公共资讯图书馆业务费70%，将导致馆藏购置、设备更新、国际书码等基本运作可能停摆，甚至影响图书借还服务。
其中对台北国际书展来说，虽然书展门票自2024年开始调涨，但购票民众可同时将门票全额抵用作为购书用途。更重要的是，书展接受16至22岁青年读者使用政府发放的“文化币”来折抵购书；今年文化部除了延续该“文化币”政策，可领取文化币的群体还往下开放至13-15岁少年，这当然也进一步扩大了台北国际书展的消费群体。
销售策略的改变势必影响人流与买气。虽然目前未能掌握文化币实际使用数据，但据笔者今年书展首日一早便直击会场之目测所见，确实不少青少年是持文化币APP入场，各家书摊柜台也处处可见文化币的折抵交易。今年的台北国际书展是台湾寒假期间的一大盛事，开展首日早晨，书展现场已人潮汹涌。故此，是否以“青年参与率”作为预算删减评核标准，以及文化礼金政策是否只是强化了青少年消极消费行为，或还需待上下结构的整体检视才可做出结论。
比较亚洲各地大型书展，台北国际书展一直非常有意识地摆脱“大卖场”的冷冽和单调，透过大量有意思的展览现场设计，促进读者逛展体验，打开知识胃口。而今年有更多展场花心力进行有趣设计。
作为「展览」的书「展」每年台北国际书展都在沿袭往届的同时也添加一些变化，如2024年新增网路直播室，让不在现场的民众也能聆听座谈；今年则有“梦想沙龙”首度进驻世贸中心二楼会议室，成为书展唯一免收门票的活动区。
除购书或销售，座谈活动也是书展多年经营的重点。若要与线上书店区分，现场实体书接触体验显然不够，还有赖与作家们面对面交流、签书和合照，以此促进现场买气、号召读者到场支持。另外，逛展体验的升级也体现在休憩区和饮食空间的改善。往年午膳时间，多要依赖场外零星的便当贩售或二楼便利商店，这两年重新装潢开幕的二楼美食中心，宽敞又明亮，为书展体验补上长期缺失的一角。
比较亚洲各地大型书展，台北国际书展一直非常有意识地摆脱“大卖场”的冷冽和单调，透过大量有意思的展览现场设计，促进读者逛展体验，打开知识胃口。纵观书展现场各家摊位，今年有更多展场花心力进行有趣设计。公家单位如国家图书馆、中央研究院的展场，相较以往倾向功能性的展间，近年已愈加注重贯穿主题的策展概念，设计上更具视觉美感与意念展示。其中国家图书馆今年以古代动物文学，结合纸艺创作、影音与AR互动，呈现“翻阅经典 动见奇幻”特展，明确的主题、完整策展概念，搭配有效的演示。
ChatGPT问世已逾两年，生成式AI早已普及化为日常应用，今年度的“数位主题馆”由《联合文学》杂志以“命运交织的旅店”为题策展，邀来8位真人作家与AI协作，参与读者可在此生成一篇专属于自己的小说。另外，适逢台漫产业崛起，文化内容策进院（文策院）近年不遗余力推动台湾原创漫画，去年在书展首次推出“台湾漫画馆”广受好评，半年后又于同个场地再做“2024漫画博览会”。今年书展他们再以“漫画极光，台漫的魔幻飨宴”为策展概念，与金石堂书店合作销售台漫作品。有连锁书店作为合作通路，也是台漫推广的有力措施。
除官办展区的精致化取向，自2011年起参与台北国际书展的独立出版联盟，在今年度的公民书区携手多个NGO团体，打造出“读字Fashion”时尚秀场。除了伸展台，后方有高达200公分的液晶电视墙。从2022年的“读字便利店”、2023年“读字工地”、2024年“读字游乐园”，再到今年“读字Fashion”，公民书区每年陈设都别出心裁，引人注目，命名与主题概念从阅读与社会的日常性、劳动性与理想性，调度出一种崭新可能，其间或可感受到民主、自由的公民想像提供出的一种微妙而新鲜的社会进程。内里陈设的文化产品，其政治诉求与社会性倾向在这样的设计与包装下被打造成可供国际欲望、被全球消费的文化商品输出，这也正是台湾近年念兹在兹的文化软实力之表现。
从2022“读字便利店”、2023“读字工地”、2024“读字游乐园”，再到今年“读字Fashion”，独立出版联盟的公民书区每年陈设都别出心裁，命名与主题从阅读与社会的日常性、劳动性与理想性，调度出一种崭新可能，其间或可感受到民主、自由的公民想像提供的一种微妙而新鲜的社会进程。
台湾vs国际：差异视界继去年关系海洋史的荷兰，本届国际书展主题国为意大利，以“想像无边”为主题，展出多位作家作品，及精彩的图文、漫画、插画创作。三十余年以来，台北国际书展的主题国家馆有一半都是欧洲国家，亚洲国家占比约六分之一。